《源氏物语》译本     这是笔者整理出来的一幅《源氏物语》“全景图”, 通过它, 我们不难看出这部巨著展现给我们的一部以爱情为主题的、气势恢宏的画卷。画卷上的人物上自帝王、下至平民, 虽身分地位不同, 性格各相迥异, 但却有着以下几个共同点: 1.以光源氏为中心的四代人在追求爱情的过程中,无一能逃脱悲剧的结局; 2. 与源氏四代人相关的众多女性中, 除了光源氏正妻之一明石姬外, 无一不是爱情的牺牲品。她们当中十之八九不是落发为尼, 便是含恨而死; 3. 全景图中的所有人物, 包括天皇、皇后、光源氏在内, 几乎都不能把握自己的命运。 　 2.《源氏物语》的艺术幻象———中介层的艺术构思 　 艺术幻象的中介性质在于: 一方面, 它联系着艺术的创作主体和审美客体; 另一方面它又联系着艺术的虚象形态和抽象的本质规定。像小说中的典型性格、诗歌中的画面、戏剧中的矛盾冲突等等, 都可以看作是不同艺术种类的幻象, 它们既不同于艺术的表层意象, 又不同于艺术的深层意蕴。⑤ 　 《源氏物语》的中介层的艺术构思主要体现在两个方面: 一是精神审美; 二是文章审美。作者紫式部在传统日本文学观的影响下, 追求的是超越社会责任的精神世界。为了保持这一精神世界的纯粹性, 作品中的人物形象都是超脱政治、社会伦理道德的“美”的化身。再者, 韵文体的运用, 使作品产生了“物哀”的特殊效果。 　  艺术家的使命就是创造伟大的典型。《源氏物语》54 卷中描写的400 多个人物形象, 虽然就其内部结构及人物之间的相互关系而言远不及我国的《红楼梦》严谨, 但人物个性鲜明, 色彩亮丽,“男男女女的神态、心理都刻画得各具特色, 栩栩如生。其演绎的手法, 朦胧的笔致, 也是他人所不及的”。⑥《源氏物语》的人物塑造有两个重要特征: 一是作品中的人物塑造超越了政治与社会伦理道德, 追求的是精神世界的纯粹性。作者紫式部在书中表白, “作者女流之辈, 不敢侈谈天下大事”。《源氏物语》描写的是宫廷贵族男女间的爱情, 虽然主人公都处在政治的旋涡之中, 但作品从不直接描写他们如何处理朝政、料理国家大事。通篇以“爱情”为主要舞台, 宫廷的一切政治斗争都只是舞台背景, 起烘托人际关系及贵族社会的“人性”与“人情”的作